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『ジルベール』は謝罪だった？
謝罪したいのなら、編集者かマネージャー経由で個人的にひっそりとすればいいのでは？
何故、本にして大勢の人が見られるようにしたのでしょう？
萩尾先生側は大変な迷惑ですよ。
「数行で」と言っても聞かないし。

増山法恵の言い方がどうもすきになれないんだよな...

アトロク聞きました。増山さんが修羅場中の竹宮先生にご飯を作らせてた話は私も強烈だなって思ってました。でも増山さんも若すぎたからそうなってしまったんじゃないだろうか。３人それぞれの才能とコンプレックスが若さゆえにぶつかり合ってしまった悲劇なんだと思います。

当事者じゃない人に解散理由を濡れ衣きせたのは駄目だと思う
あなたならわかってくれてると思ったのにって、わかってるからって濡れ衣きる理由にはならないでしょ
どちらが悪いってことは部外だから言えないけど、この事だけは部外者からみても悪い方はわかるよ
あとはお年寄りはルーチン以外のことをする時、若い頃より大分エネルギーいるよね(身近な人を見ての感想)
だから十数年後の和解なんてことにするには莫大なエネルギーはが必要だし、相手方の本が贖罪だと言ってもそれを読むのもエネルギー使うから読めないの理解できる

増山法恵はなんで偉そうなんだ？

漫画が好きだけど、絵が下手。だから、作家になった人もいたと記憶している。
ずっと、萩尾先生のファンである夢枕獏さんとか確か(？)。

何か、自己主張というか、人にうったえたいことがあるんじゃないですか？　でも、それをする為の手段を持っていない。　だから、人に上からものを言って発散している(？)んじゃないですか？

何故偉そうに言えるのかというと、

「自分は描いていないから」

萩尾先生も言ってる通り。
批判的なことを言うにしても、漫画描いている人だったら、
「そういうあなたの描いているものは？」
ということが返ってくるけど、何も描いていないから、言いたい放題。
　何か描いている人なら、(言い方に気をつけないと、傷つけちゃうな)とか考えるけど、考えなくていいから。

昔、ラジオである女性ミュージシャンが言ってた。
新曲をかけると、・・・男性の誰かが(途中から聞いたからわからない)、「この曲、歌うのが難しいね」と言うと、
「そうでしょ？　『歌が下手だ』って言われたら、『やい！　評論家！　歌ってみろ！』って思うの」
　一番才能のない人がなるのが評論家・・・かも。

でも、今回の萩尾先生の告白、同業者も編集者も本当に誰も知らなかったのでしょうか？
だとすれば、読んでビックリですか？
誰も何も言わないですよね。
周辺の人が少し感想を言ってるだけで。
誰かが何か言って頂きたいです。

ほんとに増山さんに影響されていたんですね。

子どもの頃、竹宮さんの絵柄はすごく萩尾もとさんのに似ていると感じていて、「なに？この人、いやだなあ！」と腹立たしく思っていました。

あそび玉と、地球へ、の類似とか、、
萩尾もとさんに盗作疑惑かけるなんて、今更ながら怒りがフツフツ、、

「残酷」は「風木」へのアンサーでも批判でもないと思うけど、いわゆる「性的虐待萌え」に冷水ぶっかけて、そのおぞましさを読者に突きつけたところはあるような。
何に萌えようが自由だけれど、その醜悪さは自覚しとけ、被害者の地獄はこうだ、虐待を介する愛など都合のいい性的ファンタジーに過ぎないと。

同業者が誰も何も言わないのは、それだけ今の漫画界で竹宮恵子が政治力を持っているということの証明だと思う

遅ればせながら読んだ、両者とも2.3作程度しか読んでないし、それほど思い入れがある訳じゃないし、想像も多くあまりお行儀の良い評では無いが
これ…若さの一言で済ませたり、モーツァルトやサリエリのような天才・秀才キャラの類型化が容易に可能な話になってしまってるな…
あまり類型化して語るのは両者に対して失礼なんだが、両方見た印象として、ベルセルクのニーナとルカ、うしおととらのうしおと秋葉流だわ…

増山女史がどういう役割だったかは分からないが、なんか、萩尾女史は異常に自己評価が低いというか、竹宮の方が人気だったし私は大泉じゃ脇役に過ぎなかったと認識してるから、上から踏みつけられた（事実そういう構図）と思ってるけど
竹宮女史は「嫉妬」とか言う言葉で済ませてるけど、多分うしとらの流というか、萩尾女史の竹宮恵子の方が私より上だという本気の認識が針の筵か、眩しくて死にそうだったんじゃないのかこれ
恐らく少年愛物っていうのは最後の砦というか「萩尾には描けない、私は描ける」という拠り所で、萩尾側の才能に焦りと強迫観念が相当あったのでは
社交性や漫画の人気でルカ姉ポジションに付けても、創作者としての実力でニーナ側に自分を感じていたように見える
「スランプ」なんて言葉で誤魔化してるし、年月と賞賛が傷を癒したんだろうけど、いくら若さで強迫観念や焦りが爆発したとしてもやられた側の傷が癒える筈もないというか
若い個性の強い作家が共同生活を送る以上、いつか訪れる必然的な破局だったように思う
誰だって長い人生の一時、楽しい思い出も嫌な思い出もあるもんだが、竹宮女史が「色々（）有ったけど今は全部良い思い出」くらいに書いてるのに、萩尾女史は「最後に180度変わって全部悪い思い出になったから封印した」っと言いきっちゃってる
一応読む限り良い思い出もあったというのはうっすら見えるけど、たぶん自分があの場の中心の一人だったという自覚は微塵も持ってない…
職人型の人間はよく自分の引力を理解してない事があるけど、恐らく萩尾女史は正にそういう人間なんだと思う
少女漫画革命に熱心だったのは竹宮・増山女史ではあったのだろうし、萩尾女史は無関心に自分の漫画を描いてたら周りが持ち上げて、革命の一つだと認識したのだろうけど
革命を起こすために描いた作品で革命を起こしたのに、向こうは革命なんてする気なしに革命してる、これもさらに竹宮女史のコンプレックス刺激したのでは
サロンなんて言い方してるけど、実際は山岳ベースというか、よく刃傷沙汰にならなかったなとすら思ってしまった

なんというかトキワ荘にはテラさんが居た、個室があった、大泉には無かったと言おうか、トキワ荘の物語も決して美しい物語ばかりじゃないというのは描かれてるんだけど、青春の1ページになっていたわけで
「少女漫画のトキワ荘」幻想が粉微塵に吹き飛んだ
実際自分もこの二人の作品は「歴史」的に読んでいただけに少々恥じ入っている、当事者が生きている歴史はナマの過去だと心に刻んで起きたい