ジャンプ新世界漫画賞に2月期に応募しました。
あぶだくしょん


ロリコン時代劇 麻耶子と秀造

の2作です。あぶだくしょんは描き足しと修正を繰り返して
55Pにまで膨張しました。
2作ともいくら語っても語り尽くせぬぐらいの思いがありま
すし、いくらでも質問に答えられます。
審査中の待ち時間が辛いので、その間の穴埋めとしてこの掲
示板を作りました。何でも書いてください。

ジャンプ新世界漫画賞に2月期に応募しました。
あぶだくしょん
https://rookie...
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逆に、ご自身で描いてて直したいところとかうまく出来なくて悩んでるところ、相談したいポイントとかは無いんですか?

マンガ描いてると大なり小なり自作の問題点を自分で感じると思うんですが。人の感想が知りたいっていうのもそういうのを明らかにするためにやるものなのかと…。

なんでこちらの質問は無視なんですかね。
シカトされるほどのひどい事は言ってないですよ。
むしろ、評価されるぐらい理解しようと書き込んでいますが。

そうじゃなくて、作品について相談したいことはないのかってことでしょ…。

落選したのをここに集まってる人たちに聞いてもわかるわけないよ。送った先の編集部が賞にふさわしい作品を選んでるってだけなんだから。
ついでに言うと「どうして落選したのか」じゃなくて「どうしたら賞を獲れる(確率が上がる)か」ならみんな色々ヒントを書いてくれてると思うよ。

それ書くと不毛な言い争いになるんで、あえて書きません。
作品について相談したいことは三丁目ローヤルコーポ裏秘密基地についてです。

①なんで三丁目は本編20P非エロ8Pなのか。なぜ僕が読まないロリータや
みずいろの方に膨大なページ数を費やすのか。
②みずいろはフラワアっていう同人誌が20Pも描かれ、放課後塾も単行本に
収録されてない1P漫画も載ってるんだから、三丁目も未見のページがあるん
じゃないか。それがあるとしたら、見る方法は?
③なぜみずいろシリーズはJSが主人公、学校が舞台なのに幸と美和はショタ
を完全にスルーして大人とヤりまくるのか。
④三丁目のショタの描写が、けいに対して少なすぎる。小さすぎる。
なのにみずいろの竿役ロリコンアニキ光は、日常も身体描写もやたら描きまく
るのか。三丁目のショタはちんちんをむき出しにした瞬間、パンツが消えてい
たり手マンシーンではけいが気持ちよくなるだけで、ショタが下半身裸になっ
ている意味が消失したりしてるという不平等っぷり。

三丁目ローヤルコーポ裏秘密基地。伝説の名著です。
僕はこれに魂を持っていかれました。
今から丁度一年前、連日続く夏の暑さの中で三丁目に魂を持っていかれ、朝から晩まで
汗だくになって消耗し尽くされ、己の過去に苦しめられながら、地獄の底で煮られ、あ
ぶだくしょんを描いたんです。そのかいあってとてつもなくそれらの苦しみを鍋でぶち
込んで読者の口の中に突っ込むような漫画が出来上がったと思います。
持っていかれた魂がどうなったのかというと、あぶだくしょんとロリコン時代劇計76P
になりました。

これだけ苦しい思いをして描いたんですから、落選作として捨てるわけにはいきません。
賞金なり原稿料なりに必ず変えます。
追記しますと、昨日あぶだくしょんとロリコン時代劇を収録した短編集の構想を考えて
いました。ロリコン時代劇は「前日談」「ホモ編」「セクハラ編」と各話20Pぐらい
描けそうです。
ロリコンかあぶだくしょんがどちらか賞を取ったら「連載よりも前に、溜まってる短編
のアイデアを全部漫画にしたい」と頼むつもりです。

結局、モーニング月例賞取ったロケットリスタートと比較すると、ロリコン時代劇は
どうなるんですかね。このレベルの漫画なら賞を取れますってことが回答例として公
開されているんですから、ロリコン時代劇がどうなるかも予想つくのでは?
余談ですが、このページの幼稚臭さがなんともいえないノスタルジックな味を出して
ます。

結局、モーニング月例賞取ったロケットリスタートと比較すると、ロリコン時代劇は
どうなるんです...

ロリコン時代劇の増ページが決定しました。夏の暇な時期を使って徹底的に描きます。
ロリコン時代劇の読者としてはどう思うのですか?

読み直してみても。三丁目に対するもやもやが解決しません。
なぜ宮内由香はショタのパンツをずらす描写を、描くようで描かない構成にしたのでしょうか。
みずいろのロリコンアニキ光は、幸との風呂上りのシーンで、濃厚にパンツも身体描写も描い
てますよ。きっと宮内由香は「ハァハァ。少女になって、こんな男に抱かれたい」と思い丁寧
に気合入れて描いてることでしょう。みずいろの前編では、「生理も来てなさそうなのに」と
か美和がぼやいてるシーンで2コマめっちゃ丁寧に描かれたショタが出てきてるのに全くの無
関係。ただのモブです。それがムカムカくる。
それに、三丁目は手マンやすまたに至った経緯をカットしたくせに、後半の方になるとコマ数
が少なくなり絵がでかくなります。手マンやすまたに至った経緯を描けないのは「ページ数が
限られてるから」と説明がつきそうですが、後半のコマ数を多くして内容を詰めたら同じペー
ジ数でも手マンやすまたに至った経緯も入ったのでは?
前半は2人のドラマを語る上で、コマ数も多く密度が濃いのになぜ肝心な後半になると密度を
薄くするんでしょうか。
いくら不満を書いても書いても、三丁目の未見のページも見つかりませんし、三丁目は手マン
やすまたに至った謎も明かされませんし、三丁目が載った2006年という時間はそのまんま
で僕はその時代に取り残された浦島太郎状態です。三丁目に進展はありません。15年経って
も風化したままです。


漫画家志望者がルックバック見て荒れてるみたいですが、僕も読みました。チェンソーは嫌いなんで僕は全く読んでません。

僕はこの漫画を読んで、「僕の制作体制はなんてあまっちょろいんだろう。京本と藤野とタツキ先生ははこんなに努力してるのに、格の違いを見せられた」とか鬱にはなりませんでした。

ただ、僕のやりかたとは違います。藤野や京本はキチガイの如く練習を重ねていますが、僕はそういうやりかたはしません。
僕がどういう積み重ねをしてるのはかあえて書きませんが、僕は「筋トレじゃあないんだから、そう惰性でダラダラ数を重ねまくるもんじゃない」と思っています。

寺田克也ほどの国宝も言っています。寺田克也の絵といえども完璧とは程遠く、
「なんで俺はこんな絵しか描けないんだ」と絶望的な気分になることがあるそ
うです。そして「いくら練習を積み重ねても、徒労に終わる可能性もある」と。
編集者も読者も絵を描かない人が「画力がー画力がー。これじゃあ足りないん
だよなー。もうちょっとうまくなろうや」とうじうじ文句をつけます。
じゃあ、編集者がデビュー前の志望者にそう文句をつけて、デビューさせない
のなら「合格点に達したね。君の絵は文句無いよ」と言われるまで足りない画
力とやらを足すべく、京本と藤野みたいにガリガリ何年も絵の練習をするか。
そういう足りない分を足して合格点に達するまで受験生みたいなことをしない
といけないのか。そうではないと思います。
合格ラインはありません。調べてみたら漫画家は1本2本描いただけで賞を取
ってることがほとんどです。ジャンプの描きたいを信じるで描いてました。
編集者から「合格点に達したね。君の絵は文句無いよ」と言われることはない
ようです。逆に、プロでも編集者はへし折るそうです。
加藤和恵だってとてつもない画力の持ち主なのに、カラーイラストでありえん
ぐらいぐちゃぐちゃな絵を描いています。クラーケン退治の絵とかひどいこと
この上ない。加藤和恵も一度画力で挫折することがあったみたいで、「基礎の
勉強をしなおした」と言っています。
岸本斉史尾田栄一郎も、国宝レベルなのに、ひとによっては「絵うまくない」
と言っています。このように、画力には測定基準も合格ラインもありません。
どんなに上手くなっても見ようによっては下手です。
ジブリの社員だって、国内最高峰の難関を突破したのに、宮崎駿から「画力が
低い」と酷評され、宮崎駿も「なんでこんな絵しか描けないんだ」とヘロヘロ
になっているそうです。
なので、僕は藤野と京本みたいに、ガリ勉みたいな練習をして、合格点に達し
ようとは思いません。

そうは言ってません。僕は自分の絵を下手とも上手いとも思っていませんし、
まだまだ伸びます。実際CGもまだまだ技術的課題が山積みされています。

僕が名著と支持している漫画は「屍鬼」「チェイサーゲーム」「三丁目ローヤルコーポ裏
秘密基地」「サムライ8(の、2巻まで)」「青の祓魔師(の、過去編)です。
チェイサーゲーム、サムライ8、青の祓魔師は腹痛いくらい盛大に笑わせてもらいました。

三丁目に関しては疑問も未練も全く解決しません。けいとショタは不平等に扱うくせに、宮
内由香は竿役のアニキは優遇し膨大なページ数を与えるという。おかげで僕だけが見たいも
のを見れないまま、未だに解決していません。三丁目全28Pに載ってない、手マンとすま
たに至った経緯も見れないまま。
宮内由香はなぜかみずいろを長編文学として、みずいろともだち編42P。しあわせな日々
編72P。という破格のボリュームで描きまくり、みずいろ、そらいろ、あいいろ、同人誌
フラワア。とその他4編も描いています。その膨大なページ数のうち、ショタが出てきてる
コマは2コマです。モブであり全く無関係です。ショタが出てこなければ僕は1Pも読みま
せん。それにくわえ、宮内由香はみずいろの設定画も公開しています。
エロ漫画の設定画はまれに公開されますが、ものすごく貴重なんです。
僕も三丁目の設定画や三丁目の同人誌を見たいのですが、発見には至ってません。
もしかしたら放課後塾やみずいろみたいに、三丁目も同人誌で手マンやすまたに至った経緯
が描かれてるかと思っているのですが、見つかりません。
それさえ見つかって謎が解ければ、僕は三丁目に対する無念を晴らせるかもしれません。

アウターゾーンのミザリーなら知っていますが、その映画は知りません。
アウターゾーンで使われてる「マジックアイテムを売ってくれるもの売り」という古典的
文法は僕の作ってるあるアニメで重要な役割を果たしています。

達磨師匠が預金下ろされるとこまでは、毎週腹痛いぐらい笑わせてもらいました。
竜と骨河が出てきてからは、ただの少年漫画になって読んでいません。
もう序盤は全部ギャグです。掃除機パパとか、ロッカーボールとかいう謎設定と
か。ハチマルが無駄に手間のかかる料理ばかりアンに要求しておきながら、外で
カツ丼食べてきたとか。ロッカーボールとかいう岸本斉史の女性差別思想を元に
作った謎設定とか。姫とキーホルダーとサムライの3つがあれば強くなるのに、
姫はサムライに危険なことさせられるだけでメリットはないし、姫とキーホルダ
ーの間には何も無いとか。達磨師匠が動けないのに「拙者が時間稼ぎするから逃
げろ」とか。
もうね、それら数えきれない爆笑のギャグが、大久保彰のトンデモない画力によ
って表現されるのが最高に面白いんです。
あの溶けたアイスクリームみたいな絵も、岸本斉史の夢の中をダイブして泳ぎま
くるようで官能性がたまらないんです。

今ロリコン時代劇、22P描き足しの作業をやっていますがやはり描くのは苦労するし
時間がかかります。
でも苦労して描いても、絵を描かない編集者から読んでいるようで読んでいないような
寝ぼけた反応をされ、ゴミみたいに捨てられるのがオチです。

これはあぶだくしょん描いてる時から同じですが、背景をいくら描きこんでも編集者は
一切反応しないし1ミリも評価上がらないんですね。
だったら背景描くのって無意味なのでは?

今ロリコン時代劇、22P描き足しの作業をやっていますがやはり描くのは苦労するし
時間がかかり...

だって背景ってどこにいるかをわかりやすくするためのものやで、そのシーンを印象的にするためや背景で伝えたいことがある以外はシンプルにした方がいいんや。
漫画の面白いとこ言う時に「全ての背景がめっちゃ描き込まれてて…」って言うやつおらんやろ、「あのシーンの景色が細かい所まで描かれていて…」ならおると思うけど。
メリハリが大事なんよ、歌とかでサビしか覚えてないってなること多いやろ、それはサビが印象的になるように作られてるからや、だけどなじゃあずっとサビの歌があるかって聞いたこと無いやろ?
盛り上がるところとそれ以外を分けないとずっと平坦なテンションで退屈な作品になるんや。

今月のコミックLO、ショタが出てくるエロ漫画は1本しかありません。
といっても、はすぶろくりーむが描いてるんで僕は読まないんです。
あの人の絵は身体描写もエイリアンチック、言語もエイリアンチックで
読む気しません。ショタのことも竿役扱いしてるし。
LOは極力ショタは出さないように配慮してるみたいですね。
それじゃあ飢えます。ただでさえ、エロ漫画業界全体でショタとロリは
稀少なんですから。
そして、僕が熱烈に支持している宮内由香のみずいろシリーズの単行本
はいつまで経っても出ませんが、出たとしてもショタは一切関係ないロ
リと大人の絡みオンリーなんで僕が読めるページは1Pもありません。
(泣)そして三丁目は掲載から15年経っても何も無いという。
未見のページも、設定画も見つからない。このままじゃ三丁目が風化し
ていきます。

今ロリコン時代劇、21P分の作画をやっていますが秀造がますます壊れたキチガイになっています。多分理解されない原稿になるでしょう。

ロリコン時代劇、22P中5ページまで完成させましたが作画が
始まると朝から晩まで絵描いて他のことができません。
8月中旬までには終わりそうですが、ぜえはあひいこら苦労して
も編集者はゴミみたいな扱いするでしょう。

結局モーニング月例賞に送ったロリコン時代劇はどうなるんでし
ょうか。僕は賞取るとかアテにしてません。どうせ何も変わらな
いとていかんしていますが、変わらないと労力に対して返しがこ
ないことになります。
でもモーニング編集者曰く「アテにしてないとか、そういう人は
いないそうです。誰もが送った以上は夢や希望を抱いている」そ
うです。

三丁目に対する未練と不満が解決しません。

①手マンとすまたに至った経緯が不明のまま。
②なぜショタの描写を疎かにする。みずいろはロリコンアニキの日常も身体描写も徹底的に描きまくるのに。
③長尺版か設定画が見たいけど見れない。
④ロリコンなのにコミックLO見れない。ショタが出てこないと見れないのに、ほぼ絶滅してる。なぜ出さない。

早かったら今日、描き足した「ロリコン時代劇 麻耶子と秀造のギリギリプレイ
をアップすると思います。
描き足しの作業はまだ15Pあります。

ロリコン時代劇は秀造を主人公として、麻耶子に欲望を注ぎまくるロリエロ漫画の
構成ですが、実験的に「竿役(秀造は竿役ではありませんが)のショタをロリより多
く描写して欲望の対象にしたらどうなるのか」ということを実現してみたいと思い
描きました。

ロリコン時代劇 7P描き足しました。
できたばかりなので、ひとつも修正は行っておりません。
これから「前日談」「ゲイ編」「エピローグ」計15P描きます。

ありがとうございます。ロリコン時代劇は21Pで完結しているんです。
22P以降は描き終わった後に思いついたエピソードや、構想してはいたものの
結局描かなかったエピソードを描き足してるだけです。

この説明があったからギリギリ読めた。逆に説明ないと意図がわからなかったと思う。それを漫画で伝えられたら良いのだけど。

このページの最終コマはギリギリのラインを狙いました。
パンツ下ろされた麻耶子がそのまんまの姿で喘ぐと、マジもんのエロ漫画になる
ので描けません。
僕の主義は「エロすぎずエロくなさすぎず、ギリギリのラインを狙って描くこと
です。18禁ワードは絶対に出さない、率直に「これからセックスします」とか
いう発言とか、そういうことをやることが丸分かりな描写も入れません。(例秀
造が路地裏に麻耶子を引っ張っていきその後喘ぎ声が聞こえるとか)
僕が「ギガントみたいな18禁シーンは描きません」と言ったらスペリオール
の編集者は、そういうことを示唆させるだけじゃ足りない。
直接描かないと物足りないと返答されました。
僕が目指すのは読み手の想像力によっては「これ、そうとうやばいことしてない
か」と気付かれる表現です。このページの最終コマがまさにそれです。
絵的には全く露出がありません。けどこの麻耶子、パンツ穿いてないんですね。
これは時間差表現になりますが、このコマは固定カメラです。流れ的には①麻耶
子喘ぐ。②秀造後ろから近づく。③秀造が第五段階への移行を宣言です。
最終コマは③だけを切り取って描いてます。なんで第五段階への移行を宣言した
のかというと②でパンツはいてない、尻を突き出した麻耶子に接近したからです。
この時の秀造は相当やばいアングルで麻耶子を見ているはずです。
じゃあその後、秀造はどうしたのか。④尻をつき出した麻耶子のスカートをめく
るんです。⑤はもう書けません。このコマは固定カメラですから、カメラの前で
時間が流れて状況が①から⑤まで進行していきます。
ということは、この固定カメラのままでカメラが回り続けると、2人はカメラの
前でどうなるのか。ということになります。

このページの最終コマはギリギリのラインを狙いました。
パンツ下ろされた麻耶子がそのまんまの姿...

この漫画反戦主義ではないんです。蛍の墓と同じですよ。
反戦主義ではなく、個人としての存在意義を失うと人間はどうなるのかということを書いてます。
秀造も残酷非道な戦争に苦しめられる被害者かと思いきや、麻耶子を脱がせるために労働を加速させているんですから、戦争に荷担した罪人になっています。

商業ではちょっとアレだがweb漫画としてならニッチな人気が出るんじゃないかと思いました
少なくとも少年まんがというジャンルには向いていないよーな

逆だと思います。ニッチなweb漫画は流行に乗ったスイーツな女性向けが必要とされるので、僕の漫画は向きません。
少年漫画には向かないでしょう。女性誌に送ったら「これは男性向けだから青年向けに送ってくれ」と拒絶されます。
今時、漫画業界だろうとアニメ業界だろうと、女性向けだらけなんでそんな漫画は珍しいですね。ジャンプサンデー、マガジン、全部女性向けだらけですから。
集英社は総じて冷たい反応だらけで、ほぼ原稿読んでくれません。あぶだくしょんとかジャンプSQ向いてるとは思いますが、web持ち込みしてもほぼ無関心です。
殆どの漫画編集部は原稿の内容を見て切ってるのではなく、原稿が良かろうと悪かろうと関係なく原稿そのものに興味なしで捨ててるみたいです。
しかし唯一、モーニング編集部だけは「モーニングではあなたの原稿を拒絶しません。合格ラインは設定してないので、あなたの原稿でも載る可能性はあります」と返答されました。
大半の編集部は「うちの設定している合格ラインに到達してません」と受験闘争みたいなことを言います。
高校生が稚拙な原稿送り、一撃で賞取るのに受験闘争みたいな合格ラインあるのは変では?と指摘したら「才能がものを言う世界なんです」と返答されました。
やはり合格ラインに届く届かない関係なく、原稿パラパラめくって興味がわかなければ捨ててるんでしょう。
だから僕の原稿を拒絶しないモーニング月例賞にロリコン時代劇21p版送ったのですが、アテにしてません。でもそこで結果が出ないと何も変わらないんです。結局、モーニングに送ったロリコン時代劇、どうなるんですね?

いや、これは普通に少なくとも商業誌に載せるのは無理なレベルでしょ。
漫画としてのクオリティが低いもん。

様々な編集部に総当りして気付きましたが、編集部は画力やストーリーを見て
総合的判断で切ってるのではありません。
どんな原稿を描こうが、どんな絵だろうが、ストーリーだろうが、そんなもの
は関係なく「何を描こうがお前の原稿には興味ない」状態です。
編集者はどの段階で興味無くして白目状態でパラパラ原稿を捲ってるのかは分
かりませんが上からの指示で「興味のない原稿には何でもいいからゴミみたい
な扱いでてきとうにアタリをつけてけなせ」「どんな絵を描こうが、どれだけ
絵が描けようが、とりあえず「画力が低い、もっと筋肉と骨格の勉強しろ、漫
画の模写でもしとけ、モルフォの人体デッサンでも見て勉強しろ」と自動返答
を言わされてるんでしょう。こちとらやさしい人物画片手に確認しながら描い
てるんだよ。
ジャンプ新世界漫画賞に「勇者先生」が賞取って「あぶ」と「ロリコン」が
落選したのもそれが原因です。内容関係なく興味ないんです。
仮に僕が集英社の漫画編集部に持ち込みしても編集者がやってきた瞬間、編集
者は「あっ、こいつのことなんかどうでもいいや、何出されてもけなす」って
判断してる瞬間があると思います。

以下は僕が持ち込みした時の予想です。

僕「昭和と平成の動物実験を考えながら100Pほど描きました」
「………ああそう(こいつには興味持たない)」
原稿読む。
編集者「なってない(内容関係なく上からの指示されてる自動返答し
とこ)。全部ゴミ。モルフォの人体デッサンでも勉強しとけ」

僕が13の時から3年連続出張持込に参加した時、そんな反応されましたもん。
その時僕はもうほんとのバカで、やるんじゃなかったと後悔してますが。
そして、これも重要ですが編集に「この原稿どこが間違ってるんですか?僕の画
力は合格ラインに到達してますか」と問うのも間違いです。
仮に「この原稿はここが間違っていて、ここが具合悪い不調があるから欠陥直し
て」と編集者から指摘されるとか「画力上げて来て。合格ラインに達して無いよ」
とか言われ「欠点部分も不調部分も直してきました」「画力も上げてきました」
と言われた通りに従うのもアウトです。
それだと、時間かけて編集の指示通りに動いてもまた編集者が欠点と画力を指摘し
たらまた踊らされることとなります。
それって漫画を描いていないサラリーマンに踊らされているだけですよね。
それの繰り返しってほんと無駄ですよ。
そうやってマニュアルやガイドラインに従って描くのがバクマンの七峰君方式です。
あと赤松健方式。企業に勤めるリーマン達が集まってマニュアルに従って機械的に
漫画を描く「ここで男の娘のパンツを捲って読者人気アップ」とかいう計算です。
そして、ジャンプの漫画家は描いては落ちて、また描いての受験闘争みたいな繰り
返しはせず稚拙な原稿を送って一撃で賞取ってます。

自分がうまくいかないのを人のせいにしてる限り、一生進歩しないでしょうね…
あと勇者先生は受賞作にふさわしくめちゃくちゃ面白いです。

僕は編集者が悪いとは一言も言ってません。
編集者は興味もないし読んでもいません。何の落ち度も無いんです。

知ってましたか?僕の尊敬する五峠先生は上記の「編集者からダメ出しされる」
「興味を持たれない」を繰り返して賞を取った異例の人材です。
何作も何作も描いたそうですよ。
普通漫画家というのは素人がふらっと描いただけで編集者が「天才確保!今から
こいつを囲め!億単位の金になるぞ!」と引き抜かれてなるものです。
澤井義夫がその例ですね。あの人はムテキマン持っていったら、ほぼノンストッ
プで破格の待遇を受け、あっという真にジャンプの看板です。
同期で加藤和恵がいますが、同期の3倍の上昇スピードという多分歴代ジャンプ
漫画家ナンバーワンでしょう。
僕は五峠先生のように才能なしで凡人が努力するタイプでもなく
澤井先生のように天才でもありません。
僕はガリ勉みたいな努力もしなければ、天才性にも価値を感じません。
僕は自分なりにやりたいことを詰め込んでやるだけです。
もちろん、ダラダラと停滞する気はありません。

モーニング編集部からの連絡ありませんね。もう落選でしょう。
ロケットリスタートのような絵でなぜ賞が取れ、なんでそれより遥かに描き込みまくってるロリコンがなにもなく消えていくんでしょうか。
ロケットリスタート描いた壁男と僕では、経験年数と知識に桁違いの差がありますよ。

レクチャー

レクチャー

級友・小野守広のブティックで働く咲田章次は、有名アパレルデザイナーの母に反発し只今家出中の身。よく意見対立する二人だが、共作デザインをコンテストに出展。しかし、審査員に章次の母がいた。純粋に「服が好き」という二人の、成長していく姿を描く。

バンビ

バンビ

オーストラリアの深い山の中で、一匹の生命が誕生した。バンビと名付けられたその子鹿は、森の動物たちとともにすくすくと成長を遂げる。ある夜、森の中でパンビは一頭の立派な角をもつ牡鹿と出会う。森深くまで追っていくうちにおそろしい狼たちに囲まれてしまうのだが……。手塚治虫がディズニーの名作アニメーションをもとに描き降ろした幻の作品! <手塚治虫漫画全集収録巻数>未収録 <初出掲載>『バンビ』※漫画 1952年11月10日 鶴書房/『バンビ』※絵物語 1951年8月号 漫画少年掲載/『ウォルト・ディズニー物語』1951年11月号 漫画少年掲載 ※本書の底本である『復刻版 手塚治虫のディズニー漫画 バンビ ピノキオ』(講談社)は、「ピノキオ」「バンビ」「手塚治虫とウォルト・ディズニー」の3分冊からなっています。本書はその中の「バンビ」「手塚治虫とウォルト・ディズニー」を再構成して収録しました。

親父

親父

親父が帰ってきた。家族が待つ家に。だが、親父が不在だった16年の間に、娘・久美子はヤクザの妻となり、息子・洋介は根性のないヘタレヤンキーになり、母親はオロオロするばかりで…。帰ってくるなり早々、久美子につきまとうヤクザを一撃で倒した親父。驚く久美子と洋介に、母から驚愕の過去が語られる。16年前、親父は一家を守るためヤクザと闘っていた!!

ヤングマガジン

ヤングマガジン

圧倒的人気の青年コミック誌「ヤングマガジン」の“第0号”が登場!掲載作品の第一話を特別に詰め合わせたスペシャルショーケースです。【収録作】『監獄学園』『彼岸島48日後…』『ハレ婚。』『セブン☆スター』『ハンツー×トラッシュ』『ザ・ファブル』『砂の栄冠』『みなみけ』『センゴク一統記』『喧嘩稼業』『衛星ガール』『モンタージュ』『でぶせん』『塾生☆碇石くん』【著:平本アキラ/著:松本光司/著:NON/著:柳内大樹/著:こばやしひよこ/著:南勝久/著:三田紀房/著:桜場コハル/著:宮下英樹/著:木多康昭/著:穐山きえ/著:渡辺潤/原作:安童夕馬/漫画:朝基まさし/著:荒木光】

おじさまと猫

おじさまと猫

ペットショップで売れ残っていた一匹の成猫。日に日に値段が下げられ、見向きもされず、諦めていた猫の前に一人の男性が現れる。彼が告げた言葉とは…「私が欲しくなったのです」これは誰かに愛されたかった猫とおじさまの、心温まる日々を紡いだ物語。※こちらの商品には、巻末にデジタル版限定特典イラストが収録されています。※

ピース!

ピース!

マキは青春真っ盛りのセブンティーン。憧れの人は、兄の親友・竜也。本当は南沙織の曲が好きだけど、彼の趣味に合わせて、レッド・ツェッペリンを聞いてみたりして……。ああ、こんな健気なマキの初Kissや初Hは、いつになることやら!? でも、今年の夏は何かいいことありそうな予感が!? ――――舞台は懐かしの’70s。マキにあなたの青春を重ねてみませんか? 心あったまるセピア色のラブ・ストーリー!!

コネクト

コネクト

父は作曲家、母はピアニスト。そんな音楽一家で育った一ノ瀬和奏が惹かれる音楽はクラシックではなく、物語やキャラクターに寄り添い一体化した歌や曲──アニソンだった。いつか自分もアニソンを作りたいと漠然と夢見ながらも、自信がなく一歩を踏み出せない和奏に決定的な出逢いが訪れる。漫画家として活躍するクラスメイト・藤尾藤子の作品を読んだ瞬間から、和奏の夢が色付き始めて……? 音楽と物語が、人と人を、夢と夢を繋いでいく青春×アニソンストーリー第1巻!!

週刊少年チャンピオン

週刊少年チャンピオン

●2号連続、悪魔学校祭第2弾! ●大ヒット御礼! 表紙&巻頭カラー『魔界の主役は我々だ!』。電子版特典!津田沼篤先生描き下ろし! “魔界の主役は我々だ!”『絶望スケイプ』限定コラボカード風イラスト●TVアニメ第3シリーズ10月放送予定! 超人気! 『魔入りました!入間くん』●最新コミックス第11巻発売記念、センターカラー! 『ヤンキーJK クズハナちゃん』●最新コミックス第17巻発売記念、センターカラー! 『ハリガネサービスACE』●最新コミックス第3巻発売記念、センターカラー! 『ジーニアース』●新連載第3話! 『クローバー』『ヒマワリ』の平川哲弘、渾身作! 『NINE PEAKS -ナインピークス-』●『弱虫ペダル』も絶賛連載中! ●電子版につきましては本誌内のプレゼント、応募者全員サービス等への応募は出来ません。ご注意ください。●『Diego!! ~神と呼ばれた男の新たなる挑戦~』『バキ道』は休載です。●『漫画 ゆうえんち―バキ外伝―』の次回の掲載は30号です。

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※コミュニティ運営およびシステム負荷の制限のため、1日の投稿数を制限しております。ご理解とご協力をお願いいたします。また、複数の環境からの制限以上の投稿も禁止しており、確認次第ブロック対応を行いますので、ご了承ください。