一つの時代を築いたヒーローやアイドルでも、
その時代を知らない、違う世代には
伝わっていないこともある。
強烈なカリスマ性が、強烈だったというデータだけ伝わり、
真価が、その時代に起こった凶熱感が伝わらないことが。

春一番の「元気ですか！」でしか猪木を知らない人もいて、
長州小力の「切れてないですよ」でしか
長州力を知らない人もいる。
同じように、
「なんじゃこりゃあ！」のモノマネとか、
ＳＭＡＰの木村拓哉さんがパロディとして
演じた「探偵物語」の工藤ちゃんでしか
松田優作を知らない世代もいるようだ。
松田翔太の父、としか認識していない人も。

モノマネが芸として成立するのは、
その元ネタが強烈だからこそである。
別にモノマネがキッカケでもいい。
誤解や笑いから始まった興味でもいい。
もっと大勢の人になにがどう強烈だったか。
改めて伝えるキッカケになってくれるのならば。

「松田優作物語」を読めば、
昭和の時代のテレビや映画や俳優が持っていた熱が伝わる。
そのなかでも特に凶熱感があった松田優作の作品に
興味が沸いてくる。
「なんじゃこりゃあ！」
しか松田優作を知らない人達が読めば、
松田優作をもっと知りたくなる静かで熱い漫画だ。

この「松田優作物語」で,
凄くいいなあと思った点はいくつもあるのだが、
まずは直接に松田優作に触れた役者さんやスタッフさんの
印象深い証言が散りばめられていること。

そして、松田優作の各作品を見ないではいられなくなるような
逸話、解説、解釈が漫画として面白く描かれていること。

そして宮崎先生の原案と、高岩先生の絵とのマッチング。
これは個人的な推測だが、恐らくは
宮崎先生の素晴らしい原案を、
高岩先生が
「もっと面白くなるように描いてやろう」
と、色々とアレンジしたのではないかと思っている。
それだけ松田優作の生き様が凄く、
原作者、作画家を動かす力があったのだ・・と
勝手に推測している（笑）。
添付画像は、
脚本家の丸山正一先生に松田優作が脚本書き直しを告げるシーン。

松田優作をＴＶで始めて見たのは
「太陽にほえろ」のジーパン刑事。
少し熱苦しいけれどカッコイイなあと思った。
その後「探偵物語」の工藤ちゃんで
なんてカッコイイ人なんだ、と思った。
初監督作品の「ア・ホーマンス」は、
正直、あまり良さや面白さがわからなかったが、
「それから」で、またまた今までと違うカッコイイ
松田優作を見て驚いた。
「ブラック・レイン」ではグウの音も出なかった。

今まで松田優作といえばひたすらにカッコイイ人だと
思っていた。
演技者として以前に人間としてカッコイイから
演技もカッコイイのだと思っていた。
松田優作物語も、カッコ良さを再確認するために
読んだようなものだ。
そして確かに松田優作は人間としてもカッコイイ人だった。

だが、それ以外にこの漫画を読んで
改めて認識したのは
「演じることはカッコイイこと」
ということだ。

同じ話なら創作話より実話のほうに価値を感じていた。
同じ風景なら蜃気楼よりは現実の眺めが良いと思うように。
演技なんてホントはカッコイイわけじゃないことを
カッコイイと思わせる世界だと思っていた。
空手で世界最強を目指す男のドキュメンタリーもあれば
ブルース・リーのように格闘技を演技として演じて作った
ゴラク作品もある。
リアルと演技、どちらも素晴らしいとは自分でも言いながら、
私は演技なんてそういうものだと思っていた。
所詮は蜃気楼だと。
所詮は蜃気楼なんだけれども、作品として素晴らしいから
価値がある、と。
松田優作が凄いから松田優作の演技はカッコイイ。
カッコイイから蜃気楼でもいいのだ、と思っていた。
蜃気楼でもカッコイイと思える。
そのくらい松田優作は凄いのだと。

だが違った。
蜃気楼を生み出せるからカッコイイのだ。
演技は、演じるということは、本当に良い演技は
それだけでカッコイイのだ。
カッコイイ男を演じてみせる、
その演じてみせること自体こそがカッコイイことで、
それはノンフィクションだとかリアルだとかの
価値観とは別物なのだ。

自分は演技のプロでも研究者でもないので
松田優作物語を読んで思ったこの感想が
正しいとは言わないけれど、
自分はそう思った。
演技をするということはカッコイイこと、
そして真面目に取り組む価値があるものなんだなあ、と。

松田優作物語、改めて、マンガ読みたいとおもいます。