どちらかというと『テセウスの船』というより『動的平衡』じゃない？
時間遡行をして人生をやり直したとしたら、それは本当に同一の自分といえるのか？という問いを有名なパラドックス「テセウスの船」になぞらえたタイトルだ。 ストーリーに関しては論理的整合性や感情的整合性においてやや粗い部分も感じられたもののサスペンスとして緊張感もあり、ラストは新海誠監督『君の名は。』のような美しい締め方だったし概ね面白かった。 ただ、タイトル『テセウスの船』がイマイチストーリーにハマっていない感じがした。 どちらかといえば「動的平衡」のほうが比喩としてしっくりくるのではないだろうか。 「動的平衡」とはシェーンハイマーの提唱した概念であり、日本では福岡伸一氏による著書『生物と無生物のあいだ』『動的平衡』で有名になった言葉である。“生命”とは、取り込まれ代謝されていく物質、生まれ変わり続ける細胞どうしの相互作用によって現れる“現象”である、という考え方だ。 主人公の田村心は生まれる前の過去に遡り、そこで巻き起こる惨劇を阻止することで、その惨劇により自身に降りかかった不幸な運命を変えようと奮闘する。作品では、過去を改変して自らの人生を曲げようとする一連の試みをテセウスの船にたとえているが、やはりピンとこない。作中、田村心は殺人事件を未然に防ぐため凶器となった薬物を隠したり被害者に避難を呼びかけたりするが、その影響で心の知る未来とは異なる人物が命を落としたり、結果的に大量殺人を防げなかったばかりか予想だにしなかった事態を招くことになる。 この予測不可能性こそがまさに動的平衡そのものって感じなのだ。生命体は、船の部品のように壊れた部分を取り替えれば前と変わらず機能する、ということにはならない。ある重要なホルモンの分泌に作用する細胞を、遺伝子操作によってあらかじめ削除してしまったとしても、ほかの細胞がそのポジションを埋めることがある。これは心が殺人事件の阻止に何度も失敗したことに似ている。思わぬ不運や予想しない死者が出てしまったのも、脚のツボを押すと胃腸の働きが改善するなどの神経細胞の複雑さに似ている。 船は組み立てて積み上げれば完成するが、生命は時間という大きな流れの中で分子同士が複雑に相互作用しあうことで初めて現象する。『テセウスの船』での田村心の試みは人生あるいは歴史という動的平衡に翻弄されながらも抗う物語だったのかもしれない。
あっちもこっちもさあどうなる？という状況が続いたまま終わった感じだ。
余計な心配だけど「コウノドリ」の第1話より、通院なしの飛び込み出産の妊婦というのはデータがなく感染症持ちの恐れもあるため、病院側としては危険でできれば受け入れたくないそう。今回の医師の話からしてその可能性あり。しかも中絶したいと言い出してしまった。。
鈴としては犯人と思われる写真の人物が生まれてくる子供と関係がありそれで、ということか。心とその子の関係とは対極に進んでいる。
一方のさつきは不気味さをピークに持っていって終わった。今回のでは写真の人物は電話の犯人の声の主ではないかもしれない、と仕向ける。そして佐々木紀子を心に会わせたくないのか。最低限鈴から聞けたらいいが。そして最後の4ページ、すごい駆け引きと共に、あくまでも証言はさせたくない模様。最後のコマはミスリードであることを願う。「次号、忌まわしい血」はむしろ鈴のほうが心配。
さつきの一連の行動の真意は分かりかねる。また少し前から読み返したい。ただここで紀子を刺すのはもちろん毒を盛るのもリスクが高過ぎる。ただの芝居にしてはやり過ぎ。
鈴の立場は理解しており、その上での生き方にも言及。明らかに真犯人ではないが、アシストしている／むしろ自分なりに復讐したい／それとも更正させたい？
アシストの場合、音臼事件を起こした理由を知っていて、慰霊祭でのアクションで完結するから。例えば明音、千夏の両親に過去に恨みがあったとか。あの対応関係の分からない絵と関係する。アシストといっても連絡を取らず独自に動いている感じ。
復讐の場合、大切な教え子がほぼ全滅してしまったのだから普通犯人に同情はできない。といっても相手は危険だ。
そして更正させたい、はその中間。
それらに基づいて、慰霊祭では事件を起こしたい／起こした上で犯人が明らかになるようにしたい／完全に阻止したい。
いろいろ可能性あるなかでこれだ！というのがない。
少なくとも今はこの人がジョーカー的な存在に感じる。