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映画が娯楽の王様だった時代、そのてっぺんを目指すデラシネ（根無し草）がいた。助監督と大部屋俳優、２人の夢と野望が新たな「映画（シャシン）」を創り出す！――昭和28年。黄金時代の日本映画界で底辺からてっぺんを目指す２人の男がいた。日映（にちえい）撮影所に所属する大部屋俳優の宮藤武晴（くどうたけはる）とフォース助監督の風間俊一郎（かざましゅんいちろう）。撮影所の伝統と慣習に阻まれながらも、２人は「作り物」ではない「リアル」な映画づくりを目指す！
日映のフォース助監督・風間俊一郎は、はじめての映画の打ち上げでの因縁から、師岡（もろおか）監督初作品の助監督に就くことになったが、それは穴埋めの三流企画だった。一方、大部屋俳優の宮藤武晴は、日映のスター、御大・市岡歌蔵（いちおかうたぞう）の主演作で、段取りを無視したために干されていたが、殺陣の名手、奥村（おくむら）との稽古で復活のきっかけをつかむ。──昭和28年の日本映画界を舞台に、デラシネ（根無し草）２人はテッペンを目指して駆け出した!!※単行本に収録されている「デラマンガ」「知るシネマ」はこの電子書籍版には収録されておりません。ご了承下さい。
日映の大部屋俳優・宮藤武晴（くどうたけはる）は、ようやく現場復帰して目立つチャンスを狙うものの、回ってくる仕事はセリフも立ち回りもない役ばかり。一方、フォース助監督・風間俊一郎（かざましゅんいちろう）は、第５のスターとして迎えられた市岡光春（いちおかみつはる）と御大・市岡歌蔵（いちおかうたぞう）が共演する大娯楽時代劇で、俊英・高羽（たかば）監督の下につくことになった。スターと大部屋俳優、俊英監督とフォース助監督、そこには大きな壁が立ちふさがっていた！※単行本に収録されている「デラマンガ」はこの電子書籍版には収録されておりません。ご了承下さい。
大部屋俳優・宮藤武晴は、時代劇『双月記』のクライマックスで御大・市岡歌蔵が繰り出す高速の立ち回りの「斬られ役（カラミ）」として、急遽指名される。激しい殺陣（たて）の最中、武晴が見せた「型」によって、武晴と御大の意外なつながりが明らかに……！一方、高羽監督にスカウトされたフォース助監督・風間俊一郎は、監督の「新しい時代劇」作りへの情熱を目の当たりにし映画（シャシン）への思いを新たにする。そんな俊一郎を待つのは、脚本（ホン）作りという新たな課題と、美しい女優との出会いであった！
巨匠・森島貢（もりしまみつぐ）監督の新作『花、ひとひら』。サード助監督として就いた風間俊一郎は、主演の国民的女優・生方朋子（うぶかたともこ）の「女優をやめる」という爆弾発言を誰にも言えぬままロケに旅立った。ロケ先では、森島の横暴にスタッフの不満は限界を越え……。その頃、大部屋俳優・宮藤武晴は、新春オールスター映画『東海任侠道』に参加。梨園からのニュースター・市岡光春の「斬られ役」として臨んだシーンは、殺陣（たて）の支配権争奪戦となった！
セリフ付きの役を掴み、度胸と機転で急場をしのいだ武晴（たけはる）は、ようやく手にしたチャンスに意気も揚がる。だが、そんな武晴に「今のままだと大部屋止まりだ」と俊一郎（しゅんいちろう）は言い放ち、２人は一触即発の事態に！果たして俊一郎は森島（もりしま）組で何を見たのか？そして、会心の演技が通用しない武晴は活路を見出せるのか？そんな中、日映を大きく揺るがす事件が起こる。
新任副所長・上条尚弓（かみじょう・なおみ）は、新時代を見据え「現代劇」増産を目指し改革を始めた。尚弓が打ち出したのは、「大部屋俳優」による群像劇と、「脚本コンクール」による助監督の監督抜擢。時代劇で存在感を示した大部屋俳優・宮藤武晴（くどう・たけはる）にチャンスが巡る一方、助監督の風間俊一郎（かざま・しゅんいちろう）は、非改革派の妨害に遭いコンクールの締め切り直前で倒れてしまう――。戦時中の満映（まんえい）での過去も明らかに!!
日映初のオールカラーをウリに、風間俊一郎（かざま・しゅんいちろう）・初監督作の撮影が始まった。主演の宮藤武晴（くどう・たけはる）と共に期待を胸に上京する俊一郎。だが、クセのある東京のスタッフ、技術の安定していないカラーフィルムと問題は多く、撮影は難航する。一方京都では、副所長・上条尚弓（かみじょう・なおみ）の不在中に、反改革の所長派が暗躍していた。――あの日の『約束』に手が届くのか？映画（シャシン）に魅せられ、映画に生きた男達の、情熱滾る映画漫画、ついに完結!!
戦後の日本人にとって一番の娯楽だった映画を撮る人々の物語。最初は助監督の風間と大部屋俳優の宮藤が主役の成り上がりバディ物かと思ったのですが、読んでいくうちに当時の映画業界や組織にもフォーカスするような群像劇になっていきました。戦前からの看板ベテラン俳優や世界的名監督の仕事樣はやはりかっこ良くて夢中になります。映画に詳しい人だったらモデルが誰なのかを考えながら読めるので更に楽しいのではないでしょうか。紙版だとカバー裏の本体におまけ漫画が描かれているのですが電子でも収録されてるのかな。師匠である浦沢直樹との会話も映画作りと繋がるところがありセリフとして使っていると描いてありました。最終話の後日談もここに描かれていて、これを読むか読まないかで読後感の好印象もより深くなるので重要だと思います。